Молодым в кино у нас дорога

В большое кино нет для всех одной дороги с указателем. У каждого творца она своя. Один идет по прямой и быстро, уверенно выходит на съемочную площадку, путь другого — извилист. Некоторые, как Артем Рыбакин, сворачивают на него внезапно, что называется, “с улицы”. А автор сценария картины “Краповый берет” Александр Дебалюк уволился из армии и “призвался” в кинематограф.

— Кино тем и прекрасно, что непредсказуемо, — замечает главный редактор киностудии “Беларусьфильм” Наталья Стежко. — К нам приходят по-разному: кто-то после вузов, кто-то продолжает семейные династии. Но у нас востребованы прежде всего таланты.

Творческих специалистов — актеров, режиссеров, операторов — для белорусского кино куют Академия искусств, университет культуры. Драматурги проходят испытание литературным состязанием. Побеждает не профессионал и не случайный автор, выигрывает хороший сценарий.

— Редакторы, которые сейчас работают на студии, получили специальность “кинодраматургия” в Белорусском государственном университете культуры и искусств, — рассказывает Наталья Григорьевна. — Литературное образование получают на филфаке, журфаке. Однако можно иметь специальность “драматург-сценарист”, но драматургом-сценаристом так и не стать. Это не просто профессия, а дар от Бога. Театральные институты разных стран готовят актеров, режиссеров. А где Михалковы, Спилберги? В то же время многие люди пишут, не получив специальных знаний. Мы хотим, чтобы у киностудии был свой постоянный круг авторов, поэтому периодически объявляем конкурсы на лучший сценарий. Такие мероприятия позволяют выявить талантливых людей. Все работы внимательно прочитываются, обсуждаются. Если там есть хоть какое-то зерно, мы над сценарием работаем. Когда материал плохой, можем отказать без объяснения причин.

Однако один успешный сценарий “звезду” не зажигает. Может статься так, что по первой работе снимут фильм, а во второй, третий раз откажут. “Гений” недоумевает: “Как? почему?” Просто перо затупилось, сработало некачественно. А иногда и история красивая, но ни в тему, ни в жанр не попадает. Киностудия не может работать постоянно над трагедией или комедией, снимать лишь о любви или только о войне. Кинематограф требует разнообразной творческой “пищи”.

— Высшее звено — оператор-постановщик, режиссер-постановщик — требует соответствующего образования. Но есть профессии технические, начальное представление о которых вполне можно получить на специальных курсах. А дальше нарабатывать опыт на съемочной площадке под руководством старших мастеров, — рассказывает Наталья Стежко.

Сегодня в белорусском кинематографе удачный сплав молодости и зрелости. Мастера киноискусства и его новички плодотворно взаимодействуют. На студии берегут асов кино, но и растят начинающих специалистов. Смена поколений здесь — процесс закономерный, хоть и не всегда своевременный.

— Так сложилось, что среднее поколение получилось провальным. Наверное, студия мало снимала, работали одни и те же режиссеры. Выходило две-три картины в год при небольшом штате. Опыта было мало, — говорит Наталья Григорьевна.

Вот тогда и стали “утекать” кадры в Москву да за границу. Сегодня в игре “тени” и “света” на “Беларусьфильме” выигрывает последний. Его “пучки” видны из первопрестольной. Белорусские москвичи хотят вернуться домой и работать на родине, даже за меньшие деньги. Производство здесь заметно расширилось. Если раньше создавалось три-четыре картины в год, то теперь выпускается около десяти художественных фильмов за такой же период: мелодрама, социальная, военная драма, иронический детектив, боевик, исторический эпос, комедия, детский фильм. У коллектива творческое настроение, потому что родное кино теперь не только светит перспективой, но и греет по-настоящему творческой атмосферой “замерзших” в жестком российском бизнесе белорусов.

— Студия находится на стадии выздоровления, — замечает главный редактор. — Мы надеемся, что среднее поколение будет работать постоянно: Александр Колбышев, Андрей Кудиненко, Елена Турова, Игорь Четвериков, Иван Павлов, Рената Грицкова и другие таланты. Самое главное, люди желают создавать — и это здорово.

— В документальном кино работают преимущественно профессионалы пенсионного возраста. Но понемножку дебютирует молодежь — Алла Вольская с картиной “Найти себя”, Юрий Тимофеев (“Хочу стрельнуть”), Екатерина Махова (“Народные песни”), — рассказывает ведущий редактор документального кино Владимир Мороз. — Пришли ребята после отделения “телевизионная режиссура”. В кино, конечно, своя специфика, которую им приходится осваивать уже в процессе. Судить о том, кто получится из выпускника, можно где-то после третьей его работы.

— Чем удивляют “новорожденные” таланты? — снова обращаюсь с вопросом к главному редактору Наталье Стежко.

— Огромным желанием работать. Молодому художнику нужно деликатно помогать, но не душить своим авторитетом. Иногда у нас не умеют радоваться чужому счастью, в том числе и творческому. Молодости стоит дать аванс. Человек почувствует колоссальную ответственность за свою работу и будет стараться. А если ему говорить “Ты плохой”, из этого ничего хорошего не получится. Но и работник должен понимать, что кино — удовольствие дорогое. У нас оно режиссерское, а не продюсерское, потому что деньги выделяет государство. Режиссер обязан уложиться в конкретную смету и оправдать доверие художественного совета. Поэтому к кино нужно подходить очень серьезно. Амбиции можно удовлетворять за свой счет.

— Каков творческий образ молодого сотрудника “Беларусьфильма”?

— Амбициозный, уверенный в себе, безумно талантливый человек, который работает по принципу: “Если не я, то кто”, — считает Наталья Григорьевна.

— Молодым в кино у нас дорога?

— Да, широкая. Сейчас ведется реконструкция студии. Увеличиваются ее производственные мощности. Мы начинаем делать кино, которое будет не только себя окупать, но и приносить деньги. Кто желает работать и способен, тому все двери открыты. Если человек талантливый, но скромный, о его задатках трудно догадываться — нужно заявлять о себе. Необходима здоровая наглость. В Беларуси много талантов. У меня интуиция, что на студии будут появляться сильные фильмы.

НА СНИМКЕ: Артем Рыбакин приехал в кино на маршрутке.